这就是变形宽银幕电影镜头

以下文章篇幅宏大，客官得做好深度阅读的准备。

撸过身、沐完浴、焚好香，下边我们进入贤者时间，开始认真了解变形宽银幕镜头！

之所以做这篇文章，是因为狗哥在自己的微博上亮出S1H这一套时，竟没多少人认识这支镜头。其实，这就是一支变形宽银幕电影镜头！

自电影诞生伊始，人类就从未停止过对银幕效果的追求。尤其是在电视普及后，电影票房遭受到了巨大冲击，片商为了留住观众搞出了各种新玩意儿，其中相对知名的例子就是Cinerama，国内部分翻译为全景电影。

全景电影的三机投影，用三台投影机投射在一块银幕上，获得一个把三个画面拼接在一起的超宽超大银幕播放效果

全景电影院，看座位比例想象下屏幕尺寸

最知名的全景电影是《西部开拓史》（1962），有兴趣的人可下载感受下这特别的构图（三机确实偶尔会有曝光不一致导致三个画面不衔接的问题）。现在能支持三机投影的电影院全球也很少，不过和IMAX异曲同工，都是更大更多更细致更震撼。

最初的变形宽银幕镜头技术是1926/27年由法国人HenriChrétien研发，据说原本为了坦克……差不多于此同时，大洋彼岸的20世纪FOX有感电视的威胁，自己开始研发70mm的宽荧幕系统Grandeur70，但因为30年代经济危机和全球局势，没电影院愿意花钱升级放映系统，所以倒闭了。

grandeur70logo，在20centuryfox的经典logo后出现

该片宣传语：不用眼镜就可以爽到的当代奇观，有点讽刺观影体验很差的3D电影

变形宽银幕镜头这个东西，对电影工业来说，尤其是美国人，意义可能就是：

曾经的救命稻草

一贯的行业标准

现在的文化情怀

简单的说，变形宽银幕镜头就是一种可以使宽幅面场景，被压缩入标准画幅区域的光学系统。变形宽银幕效果是在此基础上经过后期的处理，然后产生我们所看到的变形宽银幕效果。

宽银幕镜头原理图示

变形宽银幕镜头光晕和焦外成像会拉长（除非镜头有特制的虹膜）。光晕也会出现横向/纵向的蓝色条纹，会出现在整个画面中。也许会出现椭圆光晕，虽说这种独特的形状后期也可以做到。此外它还有令人着迷的宽荧幕炫光（手电筒式横向蓝色眩光），渐变的散景，柔滑的画面。当然，它也有诸多缺点，比如最近对焦的问题，远近放大倍率的出入，孔径相对小。

另外大部分变形宽银幕镜头都是“前置”型，横纵比压缩率由前组镜片决定。“后置”变形宽银幕镜头可辨识度没这么强，一般用于胶片。焦外成像、光晕、渐晕和普通镜头差不多，但景深会更浅。后置变形宽银幕镜头经常会降低可利用的最大光圈，广角镜头也不常见。

普通镜头记录的画面

变形宽银幕镜头通过提高垂直分辨率来减少噪点和提高图像质量。比如，使用标准镜头能够在35mm的胶片上获得2.40:1画面，每一帧只利用到了50%的区域。如果使用变形宽银幕镜头，100%的胶片面积能用到最终画面中。

变形宽银幕镜头记录的画面

另外需要注意的是，超35mm胶片的出现减少了普通镜头和变形宽银幕镜头间的差别，因为超35不用在每帧画面的旁边记录声音，这就提供更大的水平胶片面积。不过变形宽银幕镜头在胶片区域的使用上还是更好，特别是在2.39:1的纵横比中（超35宽银幕的可用面积是259平方毫米，变形宽银幕的可用面积是367平方毫米，多了40%）。

此外，虽然从技术上说变形宽银幕镜头和普通镜头有相同景深，但实拍中要获得同样视角，你得使用更长焦段的变形宽银幕镜头，因此同样物体放大率，变形宽银幕镜头的景深更浅。

物以稀为贵，电影镜头本来就是暴利了，变形宽银幕镜头显然更是得贵上加贵。

目前，变形宽银幕镜头主要有以下几大品牌：美国-潘那维申（Panavision）、法国的安琴（Angenieux）、英国-库克（Cooke）、德国-阿莱（ARRI）、德国-霍克（Hawk）。

安琴42-420mm变形宽银幕的镜头，价格真好啊！！！

OPTIMOANAMORPHIC42-420+SPHERICALKIT

捧着个镜头，笑开了花，因为这TM捧的是金子啊。

001Panavision(潘纳维申)

潘那维申，日后美国电影人的骄傲和荣光/大陆电影人可望不可及的梦想！

panavision、pana-vision，看名字就知道它一开始就是为了做宽银幕而存在的。该公司建于1953年，原本就是为西尼玛斯柯普系统做投影镜头的。可以说没有西尼玛斯柯普系统，就没有变形风潮，大家现在也没有潘那维申可以用，20世纪FOX等大公司可能在50年代的电视冲击下早垮了……

该厂变形镜头的质量、效果是全球最好的，也是最贵的。潘那维申镜头做工很细，分为不同的系列镜头，比如：

C系列：20mm、30mm、35mm、40mm、50mm、60mm、75mm、100mm、150mm、180mm

E系列：28mm、35mm、40mm、50mm、75mm、85mm、100mm、135mm、180mm

G系列：25mm、30mm、35mm、40mm、50mm、60mm、75mm、100mm

rimo系列：35mm、40mm、50mm、75mm、100mm

Zoom系列：40-80、70-200、270-840

002Angenieux（安琴）

44-440mmOptimoA2S

这款安琴A2S可兼容PL和PV卡口。焦点刻度环可从公制到英制进行互换。取景构图具有非常大的便利性。如果你想拍“如奶油般细腻顺滑和醇真朴实”的感觉又具有艺术底蕴的画面，它确实非常适合。

003Cooke（库克）

如果说安琴镜头代表热情奔放、明艳照人，那么库克就是内敛而不张扬，实力十足。

Cooke35-140mm变形宽银幕镜头集合库克以往镜头的优势，并贯彻一直以来库克所标榜的传统而美丽的“CookeLook”，锐利而富有质感，以宽画幅的形式致敬时代。

004ARRI-ZEISS（阿莱-蔡司）

阿莱-蔡司推出的MasterAnamorphic变形宽银幕镜头：MA28mm、MA180mm，由阿莱-蔡司合力打造，镜头兼具两种类型的特点:普通镜头的完美画质和变形宽银幕镜头的特殊景深。

MA28mm具有大光圈，特别适合暗光、低光环境。并且，在变形宽银幕成像面积变大的同时拥有更浅的景深，画幅经过拉伸后能够实现导演所想要的2.40∶1的画幅，且垂直清晰度会高一倍。

而MA180mm拥有大光圈，前端直径仅95mm，保持了很好的通用性。两支新镜头在光学色差修正方面也非常出色。总的来说，阿莱-蔡司这套镜头，继承了蔡司高端电影镜头的优异画质，拥有相对轻便的重量，极高的速度和美丽又平稳的焦外背景。畸变控制很好，炫光抑制完美，而且它们兼容能力很好，适合配合各种普通电影镜头使用。

005Hawk（霍克）

霍克的这组V-LiteVintage'74镜头目前共有8支，分别是28mm、35mm、45mm、55mm、65mm、80mm、110mm、140mm。

Vintage'74试图在风格化和精良机械和光学性能方面创造一个平衡，从而成为一组非常个性又实用的精品。

AtlasLensCo（阿特拉斯镜头有限公司）近些年推出的Orion系列变形宽银幕电影镜头，以优秀的性价比，逐渐为人所熟知。毕竟，其价格只相当于其他品牌的几分之一，很适合尝鲜！

官方网站：

该系列目前有6支镜头

产品参数表

影像狗拿到了这个系列的其中一支镜头：AtlasOrion40mmT2。

需要注意的是，如我们前边所述，在视角上变形宽银幕镜头要比普通镜头更广（实际看其横向拓展倍率，比如镜头标识1.33X或2X）。该镜头属于2X变形镜头，实际上是支类似20mm普通镜头视角的超广角！

首先了解下镜头的具体数据：

AtlasOrion40mmT2采用了标准的电影镜头设计风格。不过因为变形宽银幕镜头的特性，镜筒前部比普通镜头粗壮得多。

纯黑色镜身加上黄色刻度标识，对比鲜明，数据清晰，有利于繁忙的片场操作。

该镜头的镀膜在顺光下呈现浅绿色，逆光下则会带一点紫色。

其14片光圈叶片，在任何光圈下都可以提供平滑的散景。

变形镜头标志性的柱状变形器。

该款镜头官方默认PL卡口，但可额外付费更改为EF卡口。

Orion系列变形宽银幕电影镜头覆盖了31毫米的图像圈。这意味着什么？简而言之，这意味着您可以使用到任何S35传感器（24.89）的主机上。

ARRIAlexa，直至4：33.4K开门模式（23.76）。

REDGemini（30.72x18mm），5K6：5全高（21.6x18mm）。

我们借它来本是测试S1H的，不过分辨率等测试，还是采用我们的基准机——尼康Z7。

001分辨率测试

2X变形头的理想光圈根据焦距变化，一般在T4以下，极限也许可开，再大画质就不能看了。所以变形镜头从来不是追求极限虚化和奶油糖水，而重在对电影感的营造。

在T2时，这支镜头的成像十分柔和，会有一种类似柔焦的视觉效果。当光圈收小到时，画质有了明显提升，在T4时，中心画质变得扎实，边缘部分也有了非常多的改善。

这支镜头从起成像变得非常清晰，中心和边缘分辨率都进入最佳范畴，随着T值的进一步缩小，其都保持了高水平的水准，值到T6时才出现下滑。

002暗角测试

003虚化测试

AtlasOrion40mmT2拥有非常柔和的散景。正如之前分辨率测试所提到的，该款镜头在全开的情况下，成像效果非常柔和，配合边缘光线衰减能营造出良好的氛围感。

这支镜头在T4的时候便会出现星芒，T8起已非常明显。

004样片

使用相当于20mm镜头的水平视场，AtlasOrion40mmT2在直线上会出现一些翘曲。

该镜头的条纹耀斑是一种饱满的蓝色，提供了良好的科幻氛围——自从Alien（1979）起，科幻和蓝色耀斑就紧密相连。当光源靠近镜头时，我们还会看到一些彩虹。

以前玩相机的时候，有人问什么是镜头的味道？高手答：就是镜头的缺陷。

在后来几十年的发展中，变形宽银幕镜头早就修正了诸多缺陷（有利益驱动解决问题就是快）。

对于电影工业，很多时候是不会去讨论性价比的。但并不意味性价比对于电影工业是无用的。阿特拉斯的变形宽银幕镜头只需其他产品几分之一的价格，就可体验到变形宽银幕镜头的乐趣。

虽然这次我们只拿到了40mm这支镜头，无法判断AtlasOrion整个系列的素质。但若以40mm镜头的表现作为平均值，其效果还是相当不错的。AtlasOrion系列变形宽银幕镜头的出现，让更多从业者能够接触并使用到宽银幕技术。

优点：

1、做工比较优秀

2、成像很有变形宽银幕镜头的特色

缺点：

1、重量相对较大

2、综合画质上比大牌产品略有差距